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hyy0339 寫:請問雪兒的銀樓雪薇這張算是爵士的類型嗎?
古典 流行 很好分 可是我一直不知道什麼是爵士

J@ck 寫:也可以算啦, 我覺得是有爵士風的流行.
這裡有個討論串, 可以參考一下.

http://www.andaudio.com/phpbb2/viewtopi ... 39&start=0

hyy0339 寫:

J@ck 寫:也可以算啦, 我覺得是有爵士風的流行.
這裡有個討論串, 可以參考一下.

http://www.andaudio.com/phpbb2/viewtopi ... 39&start=0

我覺得這張銀樓雪薇很好聽說
jazz at the pawnshop I還好 可是這才是真的爵士樂嘛
前幾天去敗了這兩張 麥田之歌也在爬文後敗下來了
爬文後敗的CD到現在已經有
Alison Krauss-Forget about it, New favorite
Suson Wong-Close to You
Jazz at the pawnshop
Now the green blade riseth
Snow Rose-Sliver snow
Laura Pausini-the best of Laura Pausini
Hayley Westenra-Pure, Odyssey
只是當舖爵士I與麥田之歌不太符合我 可是還是會把他們留下來 反覆的聽聽 有些音樂是要反覆咀嚼後 才會體會到的 其他都很好聽

J.C. 寫:爵士樂講究的就是即興表演
即興表演的能力也是評斷一位爵士樂手（歌手）的重要指標
很多懂得深諳古典樂理的朋友卻聽不太懂爵士樂
就因為爵士樂往往不按牌裡出牌
沒有一定的拍子沒有一定的規則
所以喜歡就是喜歡 毋須強求

satoshi 寫:Keith Jarrett 的 The Koln Concert

不知您聽過了沒？一定要去弄來聽聽！

古 典 音 樂 愛 好 者 的 爵 士 入 門

---- 記 基 思．傑 瑞 特

和 他 的《科 隆 音 樂 會》


by Albert Yue Yuan


古 典 音 樂 與 爵 士 樂 有 很 多 不 同。 從 音 樂 上 講，古 典 音 樂 強 調 旋 律， 爵 士 樂 強 調 節 奏 ﹔ 古 典 音 樂 大 都 嚴 格 地 按 照 十 二 平 均 律 法 則 調 音 和 演 奏， 爵 士 樂 則 有 其 特 殊 的 “ 藍 調 ” (Blue Note, 指 比 大 調 音 階 中 的 III 音 和 VII 音 略 微 降 低 不 到 半 音 的 音 )﹔ 古 典 音 樂 的 演 奏 者 都 是 照 譜 彈 奏， 爵 士 樂 則 以 即 興 演 奏 水 平 的 高 低 作 為 衡 量 樂 手 水 平 的 唯 一 標 準。 從 演 奏 方 式 上 講， 古 典 音 樂 大 都 在 音 樂 廳 裡 演 奏， 聽 眾 須 正 襟 危 坐， 不 許 出 聲 ﹔ 而 爵 士 樂 卻 大 都 在 飄 著 煙 味 和 酒 氣 的 小 酒 吧 裡 演 奏， 聽 者 往 往 人 手 一 杯 啤 酒， 邊 聽 邊 搖 頭 晃 腦， 腳 上 還 打 著 節 拍， 精 彩 之 處 還 要 叫 聲 好。 但 是， 兩 者 最 根 本 的 區 別 在 于 它 們 的 起 源。 古 典 音 樂 起 源 于 歐 洲 的 教 堂， 被 認 為 是 演 奏 給 神 聽 的 ﹔ 爵 士 樂 則 起 源 于 美 國 黑 人 的 酒 吧， 是 伴 舞 用 的， 也 間 或 作 為 客 人 的 “ 下 酒 音 樂 ”。 這 一 文 化 上 的 不 同 直 接 造 成 了 古 典 音 樂 以 嚴 謹 而 優 雅 的 風 格 稱 雄 歐 洲， 而 爵 士 樂 則 以 隨 意 而 個 人 化 的 風 格 享 譽 美 洲 大 陸。

對 古 典 音 樂 愛 好 者 來 說， 如 果 你 想 要 邁 進 爵 士 樂 的 大 門， 就 必 須 了 解 上 面 所 說 的 兩 種 音 樂 的 區 別。 這 些 不 同 之 處 好 比 一 道 道 門 坎， 只 有 當你 跨 過 這 些 門 坎 之 后， 才 能 領 略 到 爵 士 樂 ------這 一 人 類 文 化 寶 庫 中 豐 富 的 精 神 寶 藏。 幸 好， 近 二， 三 十 年 裡 兩 個 領 域 的 音 樂 家 門 互 相 學 習， 借 鑒， 創 造 出 了 許 多 融 合 性 質 的 音 樂， 為 我 們 提 供 了 跨 越 這 一 道 道 門 坎 的 梯 子。 下 面 要 介 紹 的 這 張 唱 片 就 可 以 被 看 成 是 一 把 出 色 的 梯 子。

這 是 一 場 鋼 琴 獨 奏 的 實 況 錄 音。 鋼 琴 可 以 說 是 唯 一 可 以 在 兩 種 音 樂 中 都 能 經 常 聽 到 的 樂 器， 它 在 爵 士 樂 中 扮 演 著 特 殊 的 角 色。 一 方 面， 爵 士 樂 的 前 身， 即 拉 格 泰 姆 (Ragtime) 就 是 指 在 酒 吧 裡 演 奏 的 鋼 琴 音 樂 ﹔ 另 一 方 面， 早 期 爵 士 樂 中 的 鋼 琴 是 與 貝 斯， 吉 它， 鼓 等 一 起 被 用 來 給 小 號， 薩 克 斯 等 吹 奏 樂 器 提 供 節 奏 與 和 聲 的， 因 此 這 四 種 樂 器 被 稱 為 樂 隊 中 的 節 奏 部 分 (Rhythm Section)。 這 一 對 鋼 琴 的 “ 歧 視 ” 一 直 持 續 到 三 十 年 代， 雖 然 那 時 曾 出 了 位 技 巧 高 超 的 鋼 琴 手 阿 特．泰 圖 姆 (Art Tatum)。 真 正 讓 鋼 琴 走 到 前 台 的 是 四 十 年 代 出 現 的 比 波 普 (Be-Bop)。 在 這 個 講 究 個 性 的 音 樂 風 格 的 影 響 下 出 現 了 巴 德．鮑 威 爾 (Bud Powell)， 奧 斯 卡．皮 特 森 (Oscar Peterson), 薩 龍 尼 奧． 芒 克 (Thelonious Monk) 等 一 批 出 色 的 鋼 琴 手。 五 十 年 代 末 和 六 十 年 代 初， 爵 士 領 域 又 出 了 位 劃 時 代 的 人 物， 他 就 是 白 人 鋼 琴 家 比 爾．埃 文 斯 (Bill Evans)， 他 的 樂 隊 居 然 只 有 鋼 琴， 貝 斯 和 鼓 這 三 樣 “ 節 奏 樂 器 ” ！ 在 他 的 帶 領 下， 這 三 樣 樂 器 成 了 互 相 平 等 的 三 個 有 機 組 成 部 分， 它 們 的 個 性 得 到 了 充 分 的 發 揮。 埃 文 斯 在 演 奏 上 大 量 借 鑒 了 古 典 音 樂 的 演 奏 手 法， 他 的 才 華 影 響 了 他 以 后 的 一 大 批 鋼 琴 手， 其 中 包 括 我 們 要 介 紹 的 這 張 唱 片 的 主 角 ： 基 斯． 傑 瑞 特 (Keith Jarrett)。

傑 瑞 特 生 于 1945 年 5月 8日。 在 他 三 歲 的 時 候， 他 的 父 母 發 現 他 很 有 音 樂 天 賦， 便 開始 教 他 彈 鋼 琴。 果 然， 他 的 彈 奏 技 術 提 高 很 快， 成 了 小 有 名 氣 的 神 童， 七 歲 便 登 台 演 奏。 那 時 他 彈 的 都 是 古 典 音 樂。 上 中 學 后， 受 環 境 影 響， 傑 瑞 特 迷 上 了 爵 士 樂。 為 此 他 還 學 了 一 段 時 間 的 薩 克 斯 和 鼓， 成 了 中 學 裡 的 小 爵 士 樂 隊 的 全 能 樂 手。 中 學 畢 業 后 他 拒 絕 了 一 筆 到 巴 黎 學 習 古 典 音 樂 的 獎 學 金 而 繼 續 留 在 美 國 學 習 爵 士 樂， 並成 立 了 自 己 的 三 重 奏 樂 隊。 這 時 他 已 專 攻 鋼 琴， 而 且 風 格 上 與比 爾．埃 文 斯 十 分 相 像 。 樂 隊 一 開 始 並 不 成 功， 他 便 移 居 紐 約， 希 望 能 有 機 會 施 展 他 的 才 華。 很 快， 機 會 來 了。 紐 約 一 個 著 名 的 爵 士 酒 吧 “ 前 衛 村 ” 給 了 他 一 次 演 出 機 會， 那 天 台 下 正 好 坐 著 爵 士 史 上 最 偉 大 的 鼓 手 阿 特．布 雷 基 (Art Blakey)。布 雷 基 看 中 了 傑 瑞 特 的 才 華， 請 他 擔 任 自 己 領 啣 的 爵 士 信 使 (Jazz Messengers) 樂 隊 的 鋼 琴 手。 那 年 傑 瑞 特 還 不 到 二 十 歲。 一 年 之 后 傑 瑞 特 又 加 入 了 另 一 支 有 名 的 查 爾 斯．勞 埃 德 (Charles Lloyd) 四 重 奏 樂 隊， 並 隨 樂 隊 多 次 去 歐 洲 演 出。 他 的 才 華 引 起 了 許 多 歐 洲 唱 片 商 的 注 意。 1970 年， 傑 瑞 特 受 邀 加 入 了 爵 士 史 上 最 偉 大 的 小 號 手 邁 爾 斯． 戴 維 斯 (Miles Davis) 的 樂 隊， 在 樂 隊 中 彈 電 鋼 琴。 七 十 年 代 爵 士 樂 經 歷 了 一 場 相 當 短 命 的 革 新， 即 電 子 化。 樂 手 們 紛 紛 把 自 己 的 樂 器 連 上 了 功 率 巨 大 的 擴 音 設 備， 並 模 仿 搖 滾 樂 的 演 奏 方 式。 后 人 把 這 一 時 期 叫 做 爵 士 的 融 合 (Fusion) 時 代。

就 在 就 是 爵 士 樂 手 們 追 求 這 種 譁 眾 取 寵 的 音 樂 效 果 時， 一 個 德 國 人 悄 悄 地 開 始 進 行 當 時 相 當 反 潮 流 的 嘗 試。 曼 弗 雷 德．埃 徹 (Manfred Eicher)， 這 位 前 貝 斯 手 在 德 國 成 立 了 一 家 取 名 為 “ 現 代 音 樂 版 ” (Edition of Contemporary Music, 簡 稱 ECM) 的 唱 片 公 司。 他 試 圖 把 爵 士 樂 與 古 典 音 樂 融 和 起 來， 把 爵 士 音 樂 請 進 以 前 專 供 古 典 音 樂 使 用 的 音 樂 廳， 而 不 是 小 酒 吧。 他 自 己 也 不 清 楚 其 后 果 會 是 什 么， 所 以 給 公 司 起 了 這 么 個 概 念 模 糊 的 名 字。 為 實 現 這 一 目 標， 他 做 了 三 件 事 ： 一 是 把 樂 器 上 的 電 插 頭 通 通 拔 掉， 讓 樂 器 還 原 為 自 然 的 原 音。 二 是 對 錄 音 設 備 進 行 了 革 新， 力 圖 使 樂 器 定 位 更 準確， 並 把 殘 響 時 間 加 長， 造 成 一 種 音 樂 廳 的 效 果， 即 使 這 樣 做 有 時 會 使 聲 音 略 微 失 真 也 在 所 不 惜。 第 三 件 事 是 與 傑 瑞 特 籤 定 了 錄 音 合 同， 並 出 版 了 一 張 錄 音 室 專 輯 《面對你》(Facing You)， 錄 的 是 傑 瑞 特 演 奏 自 己 作 品 的 鋼 琴 獨 奏。 這 張 專 輯 在 歐 洲 獲 得 了 意 外 的 成 功。 之 后， 傑 瑞 特 于 1973 年 赴 歐 洲 巡 迴 演 出， 舉 辦 了 十 八 場 鋼 琴 獨 奏 音 樂 會。 這 些 音 樂 會 無 一 例 外 都 是 即 興 演 奏。 傑 瑞 特 事 先 都 儘 量 使 自 己 忘 掉 音 樂， 腦 子 裡 沒 有 任 何 動 機 或 構 架。 他 要 和 聽 眾 與 他 一 起 欣 賞 創 造 音 樂 的 過 程。 這 恐 怕 在 音 樂 史 上 是 沒 有 先 例 的。 更 為 難 得 的 是， 傑 瑞 特 在 這 十 八 場 音 樂 會 上 的 表 現 均 十 分 出 色， 沒 有 一 場 讓 聽 眾 失 望。 他 卓 越 的 演 奏 技 巧 讓 歐 洲 聽 眾 充 分 領 略 了 爵 士 樂 即 興 演 奏 的 魅 力。 同 年， ECM 將 他 在 不 來 梅 和 洛 桑 的 兩 場 音 樂 會 做 成 三 張 LP 一 套 的 專 輯 出 版， 結 果 這 套 唱 片 被 《 時 代》， 《 立 體 聲 評 論》 等 四 家 有 影 響 的 雜 誌 評 為 年 度 最 佳 唱 片， 並獲 格 蘭 美 獎 提 名。

這 套 唱 片 的 成 功 讓 行 家 大 跌 眼 鏡， 事 先 誰 也 沒 有 料 到 一 套 三 張 唱 片 的 鋼 琴 即 興 演 奏 能 在 唱 片 市 場 上 取 得 如 此 巨 大 的 成 功。 更 讓 人 難 以 預 料 的 是， 兩 年 后 傑 瑞 特 在 科 隆 舉 辦 的 一 場 鋼 琴 獨 奏 音 樂 會 取 得 了 更 大 的， 幾 乎 是 劃 時 代 的 成 功。 演 出 于 1975 年 1 月 24 日 在 德 國 科 隆 的 歌 劇 廳 舉 行。 演 出 前 一 天 晚 上， 傑 瑞 特 小 時 侯 一 次 事 故 落 下 的 背 疼 病 又 犯 了， 疼 得 他 一 夜 沒 睡 好 覺。 演 出 前 他 又 發 現 台 上 的 鋼 琴 品 質 很 差， 于 是 他 請 求 延 期， 主 辦 機 構 好 說 歹 說 才 把 他 請 到 台 上。 事 后 人 們 才 發 現 正 是 這 背 疼 病 和 一 架 破 鋼 琴， 還 有 科 隆 歌 劇 廳 獨 特 的 音 響 環 境， 造 就 了 鋼 琴 史 上 的 一 件 傑 作。

這 是 一 套 雙 LP 唱 片 (LP 編 號 ECM-2-1064, CD 編 號 ECM 1064/65, The Koln Concert)。就 象 傑 瑞 特 的 其 他 獨 奏 音 樂 會 唱 片 一 樣， 曲 目 都 沒 有 名 字， 只 是 編 號 為 第 一 和 第 二 兩 部 分。 其 中 第 二 部 分 分 為 A, B, C 三 小 部 分。 當 傑 瑞 特 奏 響 第 一 個 音 符 時， 你 的 第 一 感 覺 可 能 會 是 ： 鋼 琴 聲 失 真 了 ！ 的 確， 這 架 破 鋼 琴 的 音 色 過 于 明 亮 了， 難 怪 傑 瑞 特 一 開 始 不 想 彈 它。 但 聽 下 去 你 就 會 發 現 這 一 失 真 的 音 響 效 果 正 好 與 傑 瑞 特 的 演 奏 風 格 配 合 得 天 衣 無 縫。 音 樂 一 開 始 像 是 一 段 緩 慢 的， 節 奏 自 由 的 古 典 小 品， 聽 起 來 甚 至 有 點 像 中 國 民 歌。 鋼 琴 家 顯 然 十 分 疲 倦， 他 在 慢 慢 調 整 自 己， 讓 音 樂 把 自 己 帶 入 狀 態。 就 在 他 右 手 努 力 地 在 鍵 盤 上 尋 找 可 以 發 展 下 去 的 動 機 時， 他 的 左 手 始 終 在 彈 著 輕 柔 溫 暖 的 和 聲， 借 以 緩 和 氣 氛。 他 曾 找 到 了 好 幾 個 在 我 看 來 十 分 不 錯 的 動 機， 對 它 們 傑 瑞 特 也 進 行 了 一 些 越 來 越 有 爵 士 味 的 變 奏， 可 他 本 人 顯 然 並 不 十 分 滿 意。 有 一 個 很 值 得 聽 眾 注 意 的 細 節 是 ： 傑 瑞 特 有 時 邊 彈 邊 跟 著 哼 唱， 那 同 時 發 出 的 人 聲 與 琴 聲 其 音 高 是 一 模 一 樣 的， 這 說 明 這 位 即 興 演 奏 大 師 按 下 的 每 一 個 鍵 都 是 他 心 裡 想 彈 的 那 個 音， 我 們 聽 到 的 真 正 地 是 他 的 創 造， 而 不 是 隨 機 的 音 響 組 合。 他 無 以 倫 比 的 演 奏 技 巧 不 過 是 為 與 聽 眾 的 即 時 交 流 提 供 了 可 能 性 而 已。 這 段 “ 熱 身 ” 進 行 了 七 分 多 鐘。 突 然， 就 像 是 音 樂 之 神 突 然 降 臨， 在 左 手 漸 漸 引 出 的 固 定 節 奏 之 上， 傑 瑞 特 的 右 手 奏 出 了 一 段 無 以 倫 比 的 優 美 旋 律。 我 喜 歡 把 這 個 溫 暖 而 堅 定 的 動 機 叫 做 “ 希 望 主 題。 傑 瑞 特 自 己 也 似 乎 被 這 段 旋 律 感 動 得 從 睏 倦 中 清 醒 過 來， 居 然 禁 不 住 叫 了 起 來。且 慢 ！ 他 突 然 停 了 下 來， 似 乎 有 意 調 調 聽 眾 的 胃 口， 又 似 乎 告 訴 你 希 望 不 能 來 得 太 早。他 又 開 始 在 鍵 盤 上 隨 意 地 試 驗 起 來， 像 是 在 尋 找 什 么。 啊 ！ 找 到 了 ！ 一 個 新 的 節 奏 型 在 傑 瑞 特 的 左 手 指 下 緩 緩 流 出， 對， 這 才 是 爵 士 的 味 道 ！ 傑 瑞 特 對 自 己 的 發 現 驚 喜 地 大 叫 起 來， 那 個 “ 希 望 ” 主 題 再 次 隨 著 新 的 節 奏 冒 了 出 來， 充 滿 了 整 個 大 廳。 我 不 知 道 該 怎 么 形 容 接 下 來 的 一 段 對 那 個 希 望 主 題 的 即 興 變 奏， 不 過 如 果 你 想 在 音 樂 史 上 找 到 一 段 比 她 更 優 美， 更 積 極， 更 樂 觀 的 音 樂 恐 怕 是 不 可 能 的。 唯 一 遺 憾 的 是 她 太 短 了， 也 許 傑 瑞 特 想 告 訴 你 光 是 希 望 還 不 行， 還 要 努 力 奮 鬥 吧。 音 樂 又 變 成 了 自 由 節 奏 的 狂 想 曲， 不 過 這 段 音 樂 正 好 向 人 們 展 示 了 傑 瑞 特 天 才 的 即 興 演 奏 技 巧。 鍵 盤 下 緩 緩 流 出 了 許 多 美 妙 的 短 小 動 機， 每 一 段 都 被 傑 瑞 特 用 各 種 調 式 和 和 聲 加 以 變 奏。 聽 眾 也 被 這 豐 富 多 采 的 音 樂 語 言 牽 引 著， 走 過 生 活 中 的 喜 怒 哀 樂。 正 當 人 們 還 沉 浸 在 對 往 事 的 追 憶 中 時， 悄 悄 地， 傑 瑞 特 的 左 手 又 引 進 了 一 段 極 富 動 感 的 節 奏， 把 人 們 的 思 路 引 到 了 一 起。同 時， 又 有 一 段 不 知 從 哪 裡 來 的 優 美 旋 律 從 他 的 右 手 指 下 冒 了 出 來。 就 像 那 個 希 望 主 題 一 樣， 這 段 旋 律 也 是 充 滿 了 樂 觀 精 神， 而 且 又 多 了 份 成 功 的 喜 悅。 對 了， 就 叫 她 “ 成 功 ” 主 題 吧 ！ 不 同 的 是， 傑 瑞 特 左 手 的 伴 奏 充 滿 了 力 度， 有 力 地 烘 托 著 “ 成 功 ” 主 題 給 人 們 帶 來 的 信 心 和 力 量。 到 后 來， 傑 瑞 特 似 乎 越 來 越 喜 歡 這 個 來 自 左 手 的 伴 奏 型， 他 的 右 手 竟 然 放 棄 了 旋 律 的 演 奏， 轉 而 為 這 個 伴 奏 型 彈 起 和 弦 來。 這 段 動 感 的 演 奏 會 讓 你 覺 得 眼 前 出 現 了 一 位 凱 旋 的 將 軍， 他 騎 著 戰 馬， 手 中 高 舉 寶 劍， 身 后 紅 旗 招 展， 前 面 人 潮 如 海， 歡 迎 他 和 他 的 軍 隊 進 入 被 解 放 的 城 市。 慢 慢 地， 軍 隊 近 了 城 門， 城 內 人 們 的 歡 呼 聲 更 加 響 亮 了。 終 于， 城 門 砰 地 一 聲 關 上 了， 將 軍 自 信 的 表 情 和 人 們 狂 熱 的 歡 呼 聲 都 已 成 為 過 去， 門 后 只 傳 來 了 漸 漸 遠 去 的 馬 蹄 聲………

這 段 可 稱 之 為 鋼 琴 史 上 最 偉 大 的 樂 章 之 一 的 第 一 部 分 共 用 了 26 分 15 秒， 佔了 LP 唱 片 的 一 整 面。 幸 虧 如 此， 如 果 再 長 點 的 話 出 版 商 肯 定 會 左 右 為 難， 不 知 在 哪 裡 暫 停 才 好 了。 第 二 部 分 的 A，B 各 佔 了 LP 的 一 面， 但 它 們 其 實 是 一 段 連 續 的 演 奏。 一 開 始， 人 們 聽 到 的 是 極 為 典 型 的 傑 瑞 特 式 的 即 興 演 奏。 他 用 左 手 極 為 快 速 地 敲 著單 音 作 為 節 奏， 右 手 則 在 這 類 似 吉 它 的 急 速 節 奏 上 彈 出 了 一 連 串 令 人 眼 花 繚 亂 的 即 興 變 奏。 在 這 段 有 些 鄉 村 味 道 的 樂 曲 中 人 們 偶 爾 還 可 以 聽 到 早 期 拉 格 泰 姆 風 格 的 華 彩 樂 段， 黑 人 靈 歌 似 的 美 妙 和 聲， 還 有 布 魯 斯 的 憂 怨。 傑 瑞 特 似 乎 在 向 歐 洲 聽 眾 展 示 豐 富 多 采 的 美 國 音 樂， 又 似 乎 在 向 人 們 介 紹 黑 人 音 樂 對 人 類 文 化 寶 庫 的 偉 大 貢 獻。 值 得 一 提 的 是， 在 這 段 近 八 分 鐘 的 即 興 演 奏 中， 傑 瑞 特 的 右 手 一 直 以 極 快 的 速 度 彈 著 那 個 單 音 節 奏， 如 果 你 有 機 會 在 琴 上 試 一 下， 同 時 右 手 再 順 便 彈 點 什 么 你 最 熟 的 東 西， 你 就 會 發 現 左 手 這 樣 堅 持 八 分 鐘 是 多 么 不 易 ！ 這 段 快 速 的 即 興 演 奏 幾 乎 是 突 然 停 下 的。 然 后，你 會 聽 到 四 個 輕 柔 的 和 弦， 就 這 么 簡 單，仿 佛 是 變 魔 術， 聽 眾 一 下 子 就 從 喧 鬧 的 酒 吧 裡 進 入 了 一 座 教 堂， 這 裡 似 乎 正 在 舉 行 一 場 宗 教 儀 式， 氣 氛 肅 穆 莊 嚴。 傑 瑞 特 似 乎 在 用 這 段 凝 重 的 音 樂 告 訴 人 們， 儘 管 黑 人 對 世 界 音 樂 的 發 展 做 出 了 如 此 巨 大 的 貢 獻， 可 至 今 仍 受 著 不 平 等 的 對 待。 他 似 乎 要 聽 眾 和 他 一 起 追 悼 那 些 歷史 上 為 正 義 而 鬥 爭 過 的 英 雄 們。 音 樂 就 在 這 莊 嚴 的 氣 氛 中 結 束 了 第 二 部 分 的 A 面。

第 二 部 分 的 B 面 則 一 改 前 面 兩 部 分 的 大 起 大 落 而 變 得 十 分 平 穩 流 暢。 傑 瑞 特 一 面 用 左 手 以 令 人 驚 奇 的 準 確 性 彈 著 一 段 切 分 的， 中 速 的 伴 奏 音 型， 一 面 用 右 手 彈 著 一 段 典 型 爵 士 風 格 的 即 興 演 奏。 在裡面 傑 瑞 特 隨 意 地 進 行 著 各 種 和 弦 和 分 解 和 弦 的 嘗 試。 在 試 驗 中 他 抓 住 了 一 種 雙 音 輪 奏 的 音 型， 這 個 簡 單 的 音 型 給 了 他 很 大 的 自 由 在 調 與 調 之 間 遨 遊。 最 后， 傑 瑞 特 終 于 找 到 了 一 個 平 和 安 祥 的 動 機。 對 這 個 動 機 的 不 斷 加 強 的 變 奏 讓 我 覺 得 自 己 正 借 助 音 樂 的 翅 膀， 掙 脫 了 世 間 的 一 切 束 縛， 向 天 堂 飛 去。音 樂 最 后 在 一 小 段 溫 柔 甜 美 的 旋 律 下 輕 輕 結 束。

第 二 部 分 的 C 面 其 實 是 一 段 加 演。 雖 然 很 短， 但 那 如 歌 的 旋 律 仍 然 讓 人 難 以 忘 懷。 難 怪 音 樂 會 結 束 后 人 們 的 掌 聲 久 久 不 能 平 息 ﹔ 難 怪 這 張 唱 片 在 全 世 界 賣 了 二 百 萬 張， 成 為 音 樂 史 上 銷 量 最 大 的 鋼 琴 唱 片﹔ 難 怪 有 那 么 多 人 因 此 而 迷 上 了 爵 士 音 樂 ﹔ 難 怪 德 國 權 威 的 音 樂 雜 誌《立 體 聲》 把 她 評 為 二 十 世 紀 七 十 年 代 的 最 佳 唱 片 ！

這 張 唱 片 獲 得 巨 大 成 功 之 后， 有 人 把 她 記 成 譜， 以 便 后 人 模 仿。 但 傑 瑞 特 一 直 不 同 意 出 版 這 張 樂 譜， 因 為 他 要 人 們 永 遠 記 住 這 其 實 只 是 一 次 事 先 沒 有 任 何 構 思 的 即 興 演 奏。 直 到 近 幾 年 在 人 們 的 不 斷 要 求 下， 樂 譜 才 得 以 出 版。 這 倒 提 醒 我 應 該 在 這 篇 文 章 的 結 尾 重 申 一 下， 上 文 關 于 音 樂 的 描 寫 只 是 我 個 人 的 感 覺， 聽 眾 們 一 定 會 有 自 己 獨 特 的 體 驗。 畢 竟， 連 傑 瑞 特 自 己 在 敲 響 第 一 個 鍵 盤 以 前， 也 不 知 道 會 彈 出 什 么 東 西 來。 但 有 一 點 可 以 肯 定 ： 只 要 你 是 個 真 正 愛 音 樂 的 人， 那 么 無 論 你 身 邊 發 生 了 什 么 不 走 運 的 事， 無 論 你 的 情 緒 因 此 如 何 低 落， 我 建 議 你 找 個 夜 深 人 靜 的 晚 上， 給 自 己 騰 出 一 個 小 時 的 時 間， 然 后 泡 上 一 杯 香 茶， 把 這 張 唱 片 放 進 CD 機， 你 的 一 切 煩 惱 就 會 煙 消 雲 散。





-- by Albert Yue Yuan

Email: yyuan001@postbox.acs.ohio-state.edu

J@ck 寫:Miles Davis - Someday my prince will come, Kind of Blue;
Bill Evans Trio - Waltz for Debby,
Chet Baker - Let's get lost, My funny valentine,
Jazz at the pawnshop,
Sonny Rollins - Saxophone Colossus
Keith Jarret - Koln concert, La Scala;

Getz & Gilberto,
John Coltrane - Johnny Hartman,
Ella and Louis,
Carmen Gomes,

這十幾張大概是一般最常聽到推薦的, 每一位都是大師, 每一張都是經典, 風格也都不一樣.
上面是樂器為主, 下面是人聲多一點, 都很棒.

其中有很有趣的部分, 像是 Miles Davis 的 Someday my prince will come 跟 Kind of blue 就是很明顯的對比; 同樣的 Keith Jarrett 的 Koln 跟 La Scala 也有很大的轉變.
慢慢聽, 慢慢長大, 每次都會多聽到些什麼.

聽了喜歡, 再去找找傳記故事, 很快就可以對 Jazz 有一點認識了.

hyy0339 寫:請問雪兒的銀樓雪薇這張算是爵士的類型嗎?
古典 流行 很好分 可是我一直不知道什麼是爵士

fhou85 寫:我想真正深諳古典樂理的人會告訴你
很多很多不按牌理出牌的例子﹗
貝多芬就是一個最有名的∼
另外即興表演即興作曲在古典音樂裡
例子更是不可勝數
巴哈奉獻樂 (Musical Offering, BWV 1079)
一開始的三聲部無插入複格曲 (ricercar a 3)
就是以普魯士王 Friedrich II 任意指定的主題
現場在鍵盤上展開演奏所記錄下來的

J.C. 寫:

fhou85 寫:我想真正深諳古典樂理的人會告訴你
很多很多不按牌理出牌的例子﹗
貝多芬就是一個最有名的∼

原來如此啊 小弟受教了∼
這個討論串真棒∼
版上果然臥虎藏龍啊

klem 寫:事實上Beethoven是個improvise的高手，
舉他當例子有作弊的嫌疑...
爵士迷可以聽看看貝多芬Op.111的第二樂章。

fhou85 寫:

klem 寫:事實上Beethoven是個improvise的高手，
舉他當例子有作弊的嫌疑...
爵士迷可以聽看看貝多芬Op.111的第二樂章。

"Papa" Haydn不算是什麼improvise的高手吧？
可他卻是不按牌理出牌的一等一高手歐。

klem 寫:

fhou85 寫:

klem 寫:事實上Beethoven是個improvise的高手，
舉他當例子有作弊的嫌疑...
爵士迷可以聽看看貝多芬Op.111的第二樂章。

"Papa" Haydn不算是什麼improvise的高手吧？
可他卻是不按牌理出牌的一等一高手歐。

嘻！大哥考較小弟來的...

那年頭沒那麼多「理」，sonata form, symphony, string quartet都是老爹海頓奠基的，小弟愛他勝過小莫...

hyy0339 寫:

J@ck 寫:也可以算啦, 我覺得是有爵士風的流行.
這裡有個討論串, 可以參考一下.

http://www.andaudio.com/phpbb2/viewtopi ... 39&start=0

我覺得這張銀樓雪薇很好聽說
jazz at the pawnshop I還好 可是這才是真的爵士樂嘛
前幾天去敗了這兩張 麥田之歌也在爬文後敗下來了
爬文後敗的CD到現在已經有
Alison Krauss-Forget about it, New favorite
Suson Wong-Close to You
Jazz at the pawnshop
Now the green blade riseth
Snow Rose-Sliver snow
Laura Pausini-the best of Laura Pausini
Hayley Westenra-Pure, Odyssey
只是當舖爵士I與麥田之歌不太符合我 可是還是會把他們留下來 反覆的聽聽 有些音樂是要反覆咀嚼後 才會體會到的 其他都很好聽
只是這些CD都是一個月內敗的 還真不少錢
想知道我不懂的音樂類型是想說 找出自己喜歡的類型就可以針對這類型的去搜尋資料 找看看有沒有人推薦的 可是爵士或許不是我喜歡的類型,這類型的音樂我應該可以不用再去找了,古典的也是 吃不下去, new age的不知道又怎樣 音樂類型都很明顯容易區分嗎?

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再踏入耳機系統之前 都只是會聽國語流行歌 英文的很少聽 不知道原來敗的這些音樂還真好聽

fhou85 寫:

klem 寫:

fhou85 寫:

klem 寫:事實上Beethoven是個improvise的高手，
舉他當例子有作弊的嫌疑...
爵士迷可以聽看看貝多芬Op.111的第二樂章。

"Papa" Haydn不算是什麼improvise的高手吧？
可他卻是不按牌理出牌的一等一高手歐。

嘻！大哥考較小弟來的...

那年頭沒那麼多「理」，sonata form, symphony, string quartet都是老爹海頓奠基的，小弟愛他勝過小莫...

非也！ 你這種說法 是完全由十九世紀浪漫主義
英雄崇拜者角度來看的詮釋歐....
把海頓看成混沌中開天闢地的創造者，非也！
Stamitz, Scarlatti, CPE Bach, JC Bach WF Bach 等一大票
之前或同時在寫那類東西，豈有沒有牌理的道理？
不要被“古典樂派"那種後設性字眼蒙蔽了 再想想

klem 寫:
嘻！小弟並不是說這些是海頓發明的，歷史的延續並非斷層式的演進，每一項rule或format的成熟都是經歷多人多代多時的成就累積。但不可否認的，這些曲式的流通普及是在海頓之後才有的事。所以說海頓奠基的應該不會失焦太多啦

但話說回來，顯然大哥意有所指另有深意，就請別賣關子啦！ 小弟等著學習呢！:D

fhou85 寫:

klem 寫:
嘻！小弟並不是說這些是海頓發明的，歷史的延續並非斷層式的演進，每一項rule或format的成熟都是經歷多人多代多時的成就累積。但不可否認的，這些曲式的流通普及是在海頓之後才有的事。所以說海頓奠基的應該不會失焦太多啦

但話說回來，顯然大哥意有所指另有深意，就請別賣關子啦！ 小弟等著學習呢！:D

您覺得以上所說“不可否認的"事情果真是不可否認嗎？
有支持的事實嗎？ sinfonia 和 sonata 在海頓之前
已經用了一百年以上了說...海頓沒有開闢什麼新市場
吧﹖:ho:

偶沒有在賣關子啦 只是真的要考慮所謂不按牌理出牌
「理」指的是不是同時代的多數（包含自己的其他作品）
還是指過去的前輩？ 如是前者 海頓是不是xx 的奠基
者就跟牌理無關了 更何況這種奠基的說法本身就有些
武斷 如是後者 則海頓同時期的作曲家們
除了自願落伍的以外 大多數都可以稱是不按牌理出牌
我想這個要分清楚

klem 寫:
受教了 多謝